Lana Del Lovers
Lana Del Rey - Lizzy Grant

The Quietus | Original Sin: Uma entrevista com Lana Del Rey‏

Ela fala como uma rainha de laticínios, como Britney Spears, como uma líder de torcida. 24 anos e exalando a efervescência resistente única para garotas americanas saudáveis​​, não há nada na forma de Del Rey que liga a voz no final da linha para Video Games, o grande sucesso do YouTube realizado por uma performance vocal ronronando tão rico que você pode sentir-se quase tocando o carpete de veludo de David Lynch com seus dedos.

Isso é, até que eu bati a reprodução em ditafone no meu telefone. Lentamente, todos os anos de um cansado , a juventude assombrada gasta no sertão do Estado de Nova Iorque desvendada debaixo de sua fachada borbulhante, como murmúrios furtivos do outro lado de uma porta. De acordo com os muitos cantores condenados e ídolos do cinema mortos que ela invoca em sua música cinematográfica, parece que Del Rey é uma boa atriz. Na forma verdadeira de Lynch, enquanto é cercada por branco alegria piquete, em baixo, esconde as minhocas se contorcendo que afligem seu coração pesado .

Com freqüência cada vez maior, opositores estão testando as ‘paredes de Del Rey’, em particular questionando exatamente quem deve ser creditado pela realização da perfeita estética de ‘Valley of the Dolls’. Em meio a elogios universais para Video Games, ela, no entanto, enfrentou a incredulidade de todos, desde os blogueiros de alto perfil para colunistas de estrelas indie descontentes, alguns dos quais estão convencidos de que ela é uma estratégia de marketing e tão falsa quanto esses cílios postiços. Assim, em um delicioso toque de ironia dramática, é precisamente Del Rey – o artifício – que forma a sua única barreira de defesa contra o pior dos meios de comunicação.

É uma mentira, no entanto, para dizer a verdade. Porque parece que a sua história até agora, se, em grande parte menos glamourosa, não é tão diferente da de Marilyn Monroe ou Judy Garland, ou o trágico de Lynch em ‘Mulholland Drive’. A história é: menina de cidade pequena se muda para a cidade grande, cai em águas escuras, fica sempre preso na casa de espelhos que é o olhar opressivo da mídia.

Você sempre teve um lado sombrio, Lana?

Quando eu era mais nova eu me sentia solitária… Em termos de meus processos de pensamento. Eu tinha a sensação constante de que eu pensava de forma diferente de todos ao meu redor. Então, eu acho que me sentia solitária por um lar. Eu não sabia onde queria estar, mas sabia que ainda não estava lá. Eu acho que essa solidão definiu um tom sombrio para as coisas que viriam.

Você é fã de David Lynch?

Sim. Quando eu era adolescente, tocando em bares em Lake Placid, depois de cada show alguém vinha até mim e dizia ‘Você deve ser fã de David Lynch!’. Na época, eu não sabia sobre ‘todas as coisas legais’, mas eu olhei para Lynch e rapidamente me tornei uma fã. Embora eu ache que os temas que ele explora é um passo a mais para o extremo do que eu estou preparada para ir.

Se você puder resumir em uma cena, que momento de Lynch você volta para mais inspiração quando está escrevendo? Eu prevejo algo como a seqüência de teatro Mulholland Drive, junto com o vídeo caseiro de Laura Palmer dançando com Donna na colina.

Você já viu ‘Fire Walk With Me’ e as cenas em que Laura Palmer está no bar com os lenhadores, fazendo uma espécie de dança e ficando louca? Bem, é aquela sensação assustadora de estar fora de controle que realmente fica em minha mente.

Algumas das músicas em seu campo de especialização escolhida sugere que o amor tem mais a ver com a obsessão do que companheirismo. Por exemplo, ‘The End Of The World’ por Skeeter Davis tem uma assustadora qualidade sobre o assunto What Ever Happened To Baby Jane. E depois há a linha de ‘Video Games’: ‘It’s you, it’s you, it’s all for you / Everything I do’. Será que essa ideia ressoa com você?

Eu realmente amo aquela música. E sim, essa ideia ressoa comigo. No meu crescimento, sempre fui propenso à obsessão, em parte por causa da maneira que eu sou, mas, em parte, porque depois de me sentir tão sozinha por tanto tempo, quando eu encontrei alguém ou alguma coisa que eu gostava, eu me senti impotentemente atraída por ela. Suponho que isso conte para um pouco da bizarrice em minha música.

Como uma atração fatal?

Sim. Depois que fui mandada para a escola quando tinha 15 anos, tive que começar uma vida por conta própria. Então comecei a procurar por alguém para sair. E aconteceu que eu o encontrei, então tem havido ocasiões no passado em que eu fui ultrapassado por meus sentimentos. Mas juntamente com algumas coisas ruins que vem com o amor, também há muitas coisas boas… Por exemplo, aquela conexão que eu me esforço em ter com muitas pessoas. Assim, embora haja um lado sombrio para o amor, há também algo realmente esperançoso.

Você se mudou para Nova York aos 18 anos. Você estava, no geral, inspirada pelos tons noir de Nova York?

É. A maneira que eu experimentei Nova York, por um longo tempo depois que me mudei, era sozinha e à noite, andando pelas ruas. Quero dizer, existem milhares de ruas em Nova York e eu conheço todas elas. Eu iria até a ponta de Manhattan, ou mesmo de Coney Island, em seguida, viajava por todo o caminho de volta. Porque eu venho de um lugar que, geograficamente, não é estimulante. Mas a arquitetura de Nova York por si só é suficiente para inspirar um álbum inteiro. De fato, foi o que aconteceu no início – as minhas coisas de antes foram apenas interpretações de paisagens.

Você sente-se mudada quando está no ‘personagem’?

‘Lana’ e ‘Lizzy’ são a mesma pessoa. Eu gostaria de poder escapar para algum alter-ego, apenas para que eu pudesse me sentir mais confortável no palco, mas eu sinto o mesmo sendo Lana ou Lizzy.

Como foi trabalhar com David Kahne [The Strokes, Regina Spector, Paul McCartney] em sua estréia? Ele tem um passado em replicar eras antigas.

Tornou-se valido quando David pediu para trabalhar comigo, apenas um dia depois de receber minha DEMO. Ele é conhecido como um produtor com muita integridade e que tinha interesse em fazer música que não fosse apenas pop.

Em termos de instrução, o que era a entrada de Kahne?

Ele tinha um monte de coisas que ele queria que fosse feito. Por exemplo, ele estava interessado em um estilo vocal mais tradicional e eu não estava. Ele também é um cientista de verdade, então ele tinha um plano muito específico. O álbum acabou em algum lugar entre o que ele queria e o que eu queria.

Há uma teoria de que o arquétipo que você retrata são peças para fantasias sexuais masculinas?

No vídeo de Video Games, eu estava tentando parecer inteligente e bem resolvida, em vez de ‘sexy’. Claro que eu queria ter uma boa aparência, mas ‘inteligente’ foi o foco principal.

O que inspirou Video Games?

Um garoto. Acho que ficamos juntos porque éramos ambos de fora. Era perfeito. Mas eu acho que com esse contentamento vem também tristeza. Havia algo de divino sobre aquela vida – iríamos trabalhar e ele ia jogar seu video game -, mas que era também muito regular. Na época, eu estava ficando desiludida com ser uma cantora e estava muito feliz de poder me contentar com um namorado que eu amava, mas no final, ambos perdemos de vista os nossos sonhos. Talvez haja algo não-tão-especial sobre a vida doméstica.

Um blog popular americano publicou recentemente uma suposta exposição de você, com acusações de falta de autenticidade. Você sente como se tivesse aberto os olhos?

Eu não sei. Se eu disser qualquer coisa eles vão publicar algo como [fala como um apresentador lendo as manchetes] ‘Lana Del Rey tem seus sentimentos ferido!’. Pareceu-me que com esse artigo, eles eram particularmente cruéis. Não de uma forma infantil/maldosa, mas em uma espécia de vingança pessoal. Eles realmente conseguiram com a sua missão de me destruir. Eu não sou uma pessoa conflituosa, por isso, se isso vai ser a minha vida daqui para a frente, eu honestamente prefiro não cantar ou ter uma carreira.

Em entrevista à Pitchfork você disse que as pessoas ofereceram-lhe oportunidades em troca de dormir com eles. Isso é verdade? No nível corporativo?

[Risos] Quero dizer … uh … uh … Quero dizer, as coisas ficam um pouco loucas, eu acho… Existem algumas situações em que você meio que sabe… Quero dizer, é um tipo de pergunta carregada.

É de conhecimento comum que Chrissie Hynde da banda The Pretenders foi, por sua própria admissão, irremediavelmente atraída para os meninos maus – danificados e homens negros. Seria esse o caso com Lizzy?

Sim, no passado, esse tem sido o caso. Eu acho que com as assim chamadas pessoas “criativas”, a sua ascendência particular de gênio pode fazer com que o pêndulo oscile muito longe – em auto-destruição e que você poderia chamar de ‘loucura’, que é algo que eu possa relacionar. Então, sim, eu fui atraída por isso. Mas isso foi antes. Agora eu estou procurando por algo mais simples.

Você também disse a Pitchfork que Deus salvou sua vida um milhão de vezes, o que me parece, em oposição à sua música. Porque, em filmes baseados em uma pequena cidade americana, a religião é freqüentemente uma presença patriarcal, repressiva e do mal, com o arquétipo que você retrata agindo como uma força em subvertê-lo.

Eu acho que há uma divisão da religião organizada semelhante ao que você descreveu. Mas até onde eu sei, a minha compreensão de Deus veio de minhas próprias experiências pessoais… Porque eu estava com problemas tantas vezes em Nova York, que se você fosse eu, você acreditaria em Deus também. Quando as coisas ficam ruins o suficiente, seu único recurso é deitar na cama e começar a rezar. Eu não sei sobre reunir-se uma vez por semana em uma igreja e tudo mais, mas quando eu ouvi que há um poder divino que você pode chamar, eu fiz. Suponho que a minha aproximação com a religião é como a minha abordagem à música – eu levo o que eu quero e ‘deixo o resto’.

Que tipo de ‘problema’?

Todos. Quando eu estava em Nova York, eu não tinha nenhum lugar para viver, e eu estava tentando encontrar uma maneira de ser um músico… Apenas tentando sobreviver, o que é bem foda por sinal. Então, eu me meti em uma série de situações que eu não planejei. [Pausa] Acho que o que eu estava indo era algo bonito, mas eu meio que me meti em problemas ao longo do caminho. Desculpe, isso é muito vago.

Mas você mora em Londres agora?

Não, ainda não. Estive em Londres na maior parte dos últimos dois anos, mas vou reservar três meses lá e em seguida ir para casa em Nova York, por três semanas. No entanto, quando não estou trabalhando eu vou ver meus amigos em Glasgow, então eu gasto meu tempo lá quando eu quero me divertir. Estou em Glasgow no momento.

Quaisquer encontros com Buckfast [bebida que provoca raiva notória]? Eu gosto da imagem de você esfaquear alguém em um parque de estacionamento.

[Risos] Não, eu sou uma boa menina. Deixo a bebedeira com os meninos nos dias de hoje.

Você sente que o arquétipo ‘Femme Fatale’ ainda tem o poder de tocar em ‘ansiedades sexuais masculinos’ ou desafiar uma sociedade patriarcal?

Se estou sendo honesta, não. Não tanto como costumava ser. Nos anos 50 era uma nova premissa, uma nova forma de poder feminino. Eu acho que hoje em dia, o simples e velho intelectualismo é uma força mais poderosa do que a ideia da ‘femme fatale’.

Por que é, você sente, que muito da “Idade de Ouro” do pop colocado sobre o amor, e lateralmente erotismo, em tal proximidade com as noções de morte? Em particular a música de Roy Orbison.

Eu suponho, porque, às vezes, o amor parece como uma situação de vida ou morte. Quero dizer, perder o verdadeiro amor é praticamente tão ruim quanto ele ganha, que não seja realmente morrer ou de perder a boa saúde. A maioria das pessoas sabe disso. A maioria das pessoas pode se relacionar. Como Davis diz, é como o fim do mundo.

 

Tradução por Gabriela Mendes – Equipe Lana Del Lovers.
Entrevista original por The Quietus.